Αποκατάσταση εν προκειμένω και στην πράξη. Ενότητα 4.

Γιατί επαναφορά;

Μερικές πιθανές απαντήσεις…

Η αποκατάσταση της κτισμένης κληρονομιάς είναι ζωτικής σημασίας για τη διατήρηση της πολιτιστικής και ιστορικής κληρονομιάς. Ο κύριος στόχος αυτής της διαδικασίας είναι η διατήρηση της αρχιτεκτονικής ακεραιότητας των αρχαίων κτιρίων, συμβάλλοντας έτσι στη διατήρηση της πολιτιστικής ταυτότητας και στη μετάδοση της γνώσης στις μελλοντικές γενιές.

Η διατήρηση της κτισμένης κληρονομιάς καθιστά δυνατή τη διατήρηση αυθεντικών μαρτυριών της αρχιτεκτονικής ιστορίας μιας περιοχής ή μιας κοινωνίας. Με την αποκατάσταση ιστορικών κτιρίων που έχουν υποστεί ζημιές, είτε λόγω υγρασίας, κινήσεων των κτιρίων, της επίδρασης της έκθεσης στο φως, της ρύπανσης (μη εξαντλητική λίστα!)... διασφαλίζουμε ότι παραμένουν οπτικά ντοκουμέντα εξελισσόμενων αρχιτεκτονικών στυλ, τεχνικών δόμησης και προηγούμενους τρόπους ζωής.

Η αποκατάσταση βοηθά επίσης στη διατήρηση της αισθητικής αξίας των ιστορικών κτιρίων, αποκαλύπτοντας το αρχικό τους μεγαλείο. Η αναβίωση αρχιτεκτονικών λεπτομερειών και η αποκατάσταση ζημιών από τη φθορά, τις καιρικές συνθήκες ή άλλους παράγοντες διατηρεί την εγγενή καλλιτεχνική ομορφιά αυτών των κατασκευών.

Ταυτόχρονα, η αποκατάσταση της κτισμένης κληρονομιάς διαδραματίζει κρίσιμο ρόλο στην έρευνα και την τεκμηρίωση. Αυτή η διαδικασία προσφέρει πολύτιμες πληροφορίες σχετικά με τις κατασκευαστικές τεχνικές, τα χρησιμοποιούμενα υλικά και την ιστορία των κτιρίων, υποστηρίζοντας την κατανόηση της ιστορικής αρχιτεκτονικής.

Με την αποκατάσταση της δομημένης κληρονομιάς, διασφαλίζουμε τη μετάδοση της πολιτιστικής κληρονομιάς. Τα ιστορικά κτίρια χρησιμεύουν ως απτές συνδέσεις μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος, ενισχύοντας την αίσθηση του τόπου και συμβάλλοντας στον πολιτιστικό πλούτο μιας κοινωνίας.

Τέλος, η αποκατάσταση της κτισμένης κληρονομιάς μπορεί να έχει και οικονομικές επιπτώσεις, με τη διατήρηση ή την αύξηση της αξίας των ιστορικών ακινήτων. Αυτό προάγει τη βιώσιμη χρήση των υφιστάμενων πόρων, συμβάλλοντας παράλληλα στην τοπική οικονομική ανάπτυξη.

Είναι επιτακτική ανάγκη η αποκατάσταση να γίνει προσεκτικά, τηρώντας αυστηρά πρότυπα δεοντολογίας, ώστε να διαφυλαχθεί όσο το δυνατόν περισσότερο η αυθεντικότητα και η ακεραιότητα των ιστορικών κτιρίων. Οι επαγγελματίες αποκατάστασης πολιτιστικής κληρονομιάς ακολουθούν συγκεκριμένα πρωτόκολλα για να εξασφαλίσουν μια προσεκτική και με σεβασμό προσέγγιση σε αυτούς τους αρχιτεκτονικούς θησαυρούς.

Η αποκατάσταση ενός αντικειμένου, ενός έργου σημαίνει πρώτα απ' όλα να κάνεις ό,τι είναι δυνατό, ώστε να διατηρηθούν με «ευανάγνωστο» τρόπο για τις μελλοντικές γενιές: τα «θεραπεύεις», τα επισκευάζεις, τα εδραιώνεις και έτσι τους αποκαθιστάς μια συνοχή. που απειλούσε να εξαφανιστεί. Τους δίνει την ευκαιρία να συνεχίσουν να μιλούν μαζί μας.

Αποκατάσταση, τι περιλαμβάνει και ποιους αφορά;

Η αποκατάσταση πρέπει οπωσδήποτε να εκληφθεί ως μια κρίσιμη διαδικασία, η οποία περιλαμβάνει σε βάθος προβληματισμό σχετικά με τις επιλογές, τις μεθόδους και τις επιπτώσεις των εργασιών που θα πραγματοποιηθούν από τους συντηρητές-αποκαταστάτες και τις ομάδες τους.

Βαθμολογία επιλογών για φαγητό: Οι συντηρητές πρέπει να κάνουν συνειδητές επιλογές για το πώς θα προχωρήσουν στην αποκατάσταση: σχετικά με τα υλικά που θα χρησιμοποιηθούν, τις τεχνικές αποκατάστασης που θα εφαρμοστούν και το επίπεδο παρέμβασης που απαιτείται. Μια κριτική προσέγγιση περιλαμβάνει προσεκτική αξιολόγηση αυτών των επιλογών, λαμβάνοντας υπόψη τον αντίκτυπο στην αυθεντικότητα, την αισθητική και την ιστορική ακεραιότητα του αντικειμένου ή του κτιρίου.

Ανάλυση ιστορικών και πολιτιστικών πλαισίων: Ο συντηρητής-αναστηλωτής λαμβάνει υπόψη του τα ιστορικά και πολιτιστικά πλαίσια στα οποία υπάρχει το αντικείμενο, το έργο ή το κτίριο. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να αναγνωρίσει την εξέλιξη του αντικειμένου με την πάροδο του χρόνου, προηγούμενες παρεμβάσεις και αλλαγές στην πολιτιστική αντίληψη μεταξύ της στιγμής που σχεδιάστηκε και δημιουργήθηκε, και της στιγμής που προτείνουμε να πραγματοποιηθούν οι εργασίες αποκατάστασης. Ο στόχος είναι να διασφαλιστεί ότι η αποκατάσταση σέβεται τον μοναδικό χαρακτήρα του αντικειμένου, καλύπτοντας ταυτόχρονα τις σύγχρονες ανάγκες.

Επίγνωση ηθικών θεμάτων: Όπως βλέπουμε, ο εστιάτορας-συντηρητής δεν μπορεί να εφαρμόσει μια έτοιμη συνταγή. Πρέπει να λαμβάνει υπόψη τα ηθικά ζητήματα που συνδέονται με τη διατήρηση της κληρονομιάς: αυτό περιλαμβάνει ιδίως την ευαισθησία σε διάφορες πολιτιστικές προοπτικές, τον σεβασμό των δικαιωμάτων των κοινοτήτων που συνδέονται με αντικείμενα ή κτίρια και την εξέταση των κοινωνικών επιπτώσεων της αποκατάστασης.

Σε βάθος τεκμηρίωση: Μια κριτική προσέγγιση απαιτεί λεπτομερή τεκμηρίωση ολόκληρης της διαδικασίας αποκατάστασης. Αυτό περιλαμβάνει τη συλλογή πληροφοριών σχετικά με την αρχική κατάσταση του αντικειμένου ή του κτιρίου, τις διαδικασίες αποκατάστασης που πραγματοποιήθηκαν και τους λόγους πίσω από κάθε απόφαση. Αυτή η τεκμηρίωση δεν εξυπηρετεί μόνο τη διατήρηση της γνώσης, αλλά και τη διαφάνεια και τη λογοδοσία. Συχνά βασίζεται σε επιστημονική ερευνητική εργασία, με τη βοήθεια εξειδικευμένων εργαστηρίων.

Αλληλεπίδραση με τα ενδιαφερόμενα μέρη: Η αποκατάσταση πρέπει επίσης να θεωρηθεί ως ένα κοινωνικό γεγονός, το οποίο σημαίνει ότι όσοι εμπλέκονται στην αποκατάσταση (ο εστιάτορας και οι ομάδες ειδικών τεχνιτών τους) συνεργάζονται με ενδιαφερόμενα μέρη, συμπεριλαμβανομένων των κοινοτήτων. τοπικές αρχές, εμπειρογνώμονες πολιτιστικής κληρονομιάς, ιδιοκτήτες μνημείων κ.λπ. Ανοικτή και διαφανής συνεργασία θα συμβάλει στην πιο ενημερωμένη λήψη αποφάσεων και στην καλύτερη κατανόηση του αντίκτυπου για τους «χρήστες» της ανακαινισμένης δομής.

Μερικές βασικές έννοιες

Ιλουσιονιστική αποκατάσταση εναντίον αρχαιολογική αποκατάσταση : η ιλουσιονιστική αποκατάσταση, πριν από άλλες σχολές αποκατάστασης, επιδιώκει να αναδημιουργήσει οπτικά την αρχική εμφάνιση του αντικειμένου, του κτιρίου ή του έργου τέχνης, ενώ η αρχαιολογική αποκατάσταση εστιάζει στη διατήρηση της αυθεντικότητας ελαχιστοποιώντας τις παρεμβάσεις και σεβόμενος τα ίχνη του χρόνου. Οι επιλογές μεταξύ αυτών των προσεγγίσεων συχνά εξαρτώνται από τη συγκεκριμένη φύση του αντικειμένου ή του κτιρίου, τις πολιτιστικές αξίες και τους μακροπρόθεσμους στόχους διατήρησης.

Επί του παρόντος, ο στόχος της αναστήλωσης τείνει πρώτα να διατηρήσει το έργο και μετά, ενδεχομένως, να αποκαταστήσει την αναγνωσιμότητά του διατηρώντας τα υλικά ίχνη της ιστορίας του.

Εκεί προληπτική διατήρηση είναι η αποφυγή ή η μείωση πιθανών ζημιών σε πολιτιστικά αντικείμενα, έργα τέχνης, ιστορικά έγγραφα, κτίρια πολιτιστικής κληρονομιάς και άλλα στοιχεία πολιτιστικής κληρονομιάς. Αντί να εστιάζει σε άμεσες παρεμβάσεις για την αποκατάσταση κατεστραμμένων περιουσιακών στοιχείων, η προληπτική διατήρηση επικεντρώνεται στην προληπτική διαχείριση περιβαλλοντικών παραγόντων, κινδύνων και συνθηκών που θα μπορούσαν να προκαλέσουν επιδείνωση (για παράδειγμα, διατήρηση ξηρού κλίματος στις τοιχογραφίες των εγκαταστάσεων, αποτρέποντας έτσι την καταστροφή της υγρασίας). Τα προληπτικά μέτρα και δράσεις διατήρησης είναι έμμεσα - δεν παρεμβαίνουν στα υλικά και τις δομές των ιδιοκτησιών. Δεν αλλάζουν την εμφάνισή τους.

Θεραπευτική συντήρηση – Όλες οι ενέργειες που αναλαμβάνονται άμεσα σε ένα πολιτιστικό αγαθό ή μια ομάδα περιουσιακών στοιχείων με στόχο να σταματήσει μια ενεργή διαδικασία φθοράς ή να ενισχυθεί δομικά. Οι ενέργειες αυτές υλοποιούνται μόνο όταν η ίδια η ύπαρξη των περιουσιακών στοιχείων απειλείται, σχετικά βραχυπρόθεσμα, από την εξαιρετική ευθραυστότητά τους ή την ταχύτητα φθοράς τους. Αυτές οι ενέργειες μερικές φορές αλλάζουν την εμφάνιση των αγαθών.

Ορολογία διατήρησης-αποκατάστασης υλικής πολιτιστικής κληρονομιάς, Ψήφισμα που εγκρίθηκε από τα μέλη του ICOM-CC με την ευκαιρία της XV Τριετής Διάσκεψης, Νέο Δελχί, 22-26 Σεπτεμβρίου 2008.

Εκεί αποκατάσταση είναι μια προσέγγιση που συνίσταται στην επιστροφή στη διαδικασία αποκατάστασης με την αφαίρεση στοιχείων που έχουν προστεθεί ή τροποποιηθεί προηγουμένως. Με άλλα λόγια, είναι μια προσέγγιση που στοχεύει στην ακύρωση ή την αναστροφή ορισμένων προηγούμενων επεμβάσεων αποκατάστασης. Η ιδέα πίσω από την αποκατάσταση συχνά συνδέεται με την επιθυμία επιστροφής στην αρχική κατάσταση ενός αντικειμένου, κτιρίου ή έργου τέχνης. Αυτό μπορεί να περιλαμβάνει την αφαίρεση στρωμάτων χρώματος, την αφαίρεση σύγχρονων αρχιτεκτονικών προσθηκών ή ακόμα και την αποκατάσταση χαρακτηριστικών που είχαν αλλοιωθεί με την πάροδο του χρόνου.

,

Τα βασικά στάδια ενός έργου αποκατάστασης τοιχογραφίας

1. Η μελέτη: περιλαμβάνει την αξιολόγηση του έργου που πρόκειται να αποκατασταθεί στο χωρικό και αρχιτεκτονικό του περιβάλλον, την ιστορία του τόπου και του έργου και τον προορισμό τους. να συλλέξει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες σε ιστορικό, τεχνικό και αισθητικό επίπεδο.

1.1 Έρευνες: χρήσιμο για τον προσδιορισμό του εάν ένα ντεκόρ είναι «κρυμμένο» κάτω από ένα κάλυμμα (επικάλυψη, καμβάς ή χρώμα) και σε ποια κατάσταση βρίσκεται.

Θα προχωρήσουμε οριοθετώντας τετράγωνα μικρής επιφάνειας (ή ακόμα και σε λωρίδες μικρού πλάτους, για να οριοθετήσουμε το μήκος ή το ύψος της διακόσμησης) και αφαιρώντας σε αυτά τα τετράγωνα το κάλυμμα που εμποδίζει τη διακόσμηση, στρώμα-στρώμα, δηλ. στρωματογραφική.

1.2 Δηλώσεις:

γραφικά (ανά στρώμα)
φωτογραφικό, συχνά με συγκεκριμένο φωτισμό (υπεριώδες, υπέρυθρο κ.λπ.)
κλιματολογικά (βαθμός υγρασίας, θερμοκρασίας κ.λπ.)
η σύνθεση του υποστηρίγματος και η τοιχογραφία (υπάρχουν αρκετές τεχνικές, συμπεριλαμβανομένων εργαστηριακών μικροσκοπικών αναλύσεων στρωματογραφικών τομών δειγμάτων που ελήφθησαν από το προς αποκατάσταση έργο)
έκθεση και οι συνέπειές της (οι τοίχοι με νότιο προσανατολισμό είναι πιο στεγνοί και εκτεθειμένοι στις ακτίνες του ήλιου, κ.λπ.)

1.3 αναλύσεις:

άλατα και pH (με λωρίδα αντιδραστηρίου επί τόπου, με διασταύρωση πιο προηγμένων τεχνικών στο εργαστήριο)
στρωματογραφική (επί τόπου με μεγεθυντικούς φακούς ή στο εργαστήριο)
φασματο-χρωματογραφία (στο εργαστήριο, για την αναγνώριση των χρωστικών που χρησιμοποιήθηκαν)

1.4 Προσδιορισμός αλλαγών:

Οι τροποποιήσεις μπορεί να επηρεάσουν το στήριγμα (υλικό μεταφοράς, παράδειγμα: τούβλο, πέτρα), το υπόστρωμα (ενδιάμεση στρώση, παράδειγμα: κονίαμα ή επίστρωση) ή το εικονογραφικό στρώμα. Τα άλατα, οι μικροοργανισμοί και οι λειχήνες και τα φύκια είναι, μαζί με ρωγμές και άλλα ξεφλουδίσματα λόγω της κίνησης των δομικών στοιχείων, τις κύριες αλλοιώσεις που υφίστανται οι τοιχογραφίες.

1.5. Αναφορά κατάστασης και διάγνωση:

Απογραφή του έργου που πρόκειται να αποκατασταθεί με βάση την ανάλυση και τα σχόλια της έρευνας. Αυτό είναι ένα έγγραφο υποστήριξης απόφασης που χρησιμεύει ως βάση για τη δημιουργία μιας αρχικής διάγνωσης. Περιλαμβάνει τα συμπεράσματα σχετικά με τα αίτια της αλλοίωσης (τα πιο συνηθισμένα εναπομείναντα, στον τομέα των τοιχογραφιών, την υγρασία, τη ρύπανση και την υποβάθμιση λόγω πολύ μεγάλης έκθεσης στο φως) και την κατάσταση των χώρων και τον βαθμό προόδου αυτών των αλλοιώσεων.

1.6. Το πρωτόκολλο παρέμβασης συμπεριλαμβανομένης της αναφοράς κατάστασης, της διάγνωσης, των συστάσεων για τη θεραπεία αλλοιώσεων και μιας μεθοδολογίας εφαρμογής, είναι ένα έγγραφο εργασίας και επικοινωνίας που παρέχει ο συντηρητής-συντηρητής στα ενδιαφερόμενα μέρη (συμπεριλαμβανομένων των εποπτικών αρχών).

2. Εκκαθάριση

Καθαρισμός είναι η πράξη της αφαίρεσης των στρωμάτων επικαλύψεων που καλύπτουν ένα ντεκόρ προκειμένου να αποκατασταθεί η αρχική του εμφάνιση. Ανάλογα με το χρόνο κάλυψης της διακόσμησης αλλάζουν και τα υλικά επικάλυψης: χοντρικά είναι ασβέστη και ασβεστοκονίαμα μέχρι τις 18.^ου αιώνα, γύψος και λαδομπογιά (18 και 19^ου αιώνα), μετά γλυκεροφθαλική βαφή και λατέξ (20^ου αιώνας).

Μηχανική απελευθέρωση έναντι χημικής απελευθέρωσης: Αυτές είναι οι δύο τεχνικές που χρησιμοποιούνται στην αποκατάσταση για την αφαίρεση αλλοιώσεων και μη αυθεντικών στρωμάτων από τοιχογραφίες. Κάθε μία από αυτές τις μεθόδους έχει συγκεκριμένες εφαρμογές και επιλέγεται με βάση τη φύση της βλάβης, τα αρχικά υλικά και τους στόχους διατήρησης.

Μηχανικός καθαρισμός: Ο μηχανικός καθαρισμός αναφέρεται στη χρήση φυσικών εργαλείων για τη μηχανική αφαίρεση αλλοιωμένων ή μη αυθεντικών στρωμάτων από ένα έργο τέχνης. Αυτό μπορεί να περιλαμβάνει τη χρήση πινέλων, σπάτουλες και νυστέρι

,

Εφαρμογές:

Αφαίρεση στρωμάτων βρωμιάς και σκόνης: Οι μαλακές βούρτσες και τα μηχανικά εργαλεία χρησιμοποιούνται για την απαλή αφαίρεση ρύπων που συσσωρεύονται με την πάροδο του χρόνου χωρίς να καταστρέφεται η αρχική επιφάνεια.
Αφαίρεση χρωμάτων επικάλυψης ή μη γνήσιων βερνικιών: Όπου υπάρχουν στρώσεις παλαιού ή μη αυθεντικού χρώματος ή βερνικιού, μπορεί να χρησιμοποιηθεί μηχανική απελευθέρωση για την αφαίρεσή τους χωρίς να αλλοιωθεί το υποκείμενο χρώμα (νυστέρια).
Αφαίρεση παχιών επιφανειών: Για το ασβεστοκονίαμα και τις σχετικές επιφάνειες, το μηχανικό διάκενο μπορεί να επιτρέψει την ακριβή αφαίρεση. θα λειτουργήσουμε με μάζεμα (διάλεξη ή σμίλη) ή με συντονισμό (λεπτό σφυρί).

Προφυλάξεις:

Αποφύγετε μηχανικές βλάβες: Η χρήση εργαλείων θα πρέπει να γίνεται προσεκτικά για να αποφευχθεί η ζημιά στα αρχικά στρώματα.
Προηγούμενη αξιολόγηση: Θα πρέπει να γίνει προσεκτική αξιολόγηση της επιφάνειας πριν από την εφαρμογή μηχανικής υποκοπής για να προσδιοριστεί η καταλληλότερη μέθοδος.

Χημική απελευθέρωση: Η χημική απελευθέρωση περιλαμβάνει τη χρήση (τις περισσότερες φορές με το βαμβάκι) ειδικών χημικών ουσιών για την επιλεκτική διάλυση ή αφαίρεση μη αρχικών ή αλλοιωμένων στρωμάτων χωρίς να καταστραφούν τα αρχικά στρώματα.

Εφαρμογές:

Αφαίρεση μη αυθεντικών στρωμάτων βαφής: Οι χημικοί διαλύτες χρησιμοποιούνται συχνά για τη διάλυση και την αφαίρεση στρωμάτων χρώματος που προστέθηκαν αργότερα.
Αφαίρεση παλιού βερνικιού: Παλιά βερνίκια που μπορεί να έχουν κιτρινίσει ή άλλαξαν χρώμα με την πάροδο του χρόνου μπορούν να αφαιρεθούν χημικά για να αποκαλυφθούν τα αρχικά χρώματα.
Αντιμετώπιση χημικών αλλοιώσεων: Ορισμένοι τύποι αλλοιώσεων, όπως η εξάνθηση αλατιού, μπορούν να υποβληθούν σε χημική επεξεργασία για την αφαίρεσή τους.

Προφυλάξεις:

Σωστή επιλογή διαλυτών: Είναι σημαντικό να επιλέξετε κατάλληλους διαλύτες που δεν θα αντιδρούν αρνητικά με τα αρχικά υλικά.
Προκαταρκτικές δοκιμές: Πριν από την εφαρμογή σε ολόκληρη την επιφάνεια, πραγματοποιούνται προκαταρκτικές δοκιμές σε μικρές επιφάνειες για την αξιολόγηση της αποτελεσματικότητας και των πιθανών επιπτώσεων.

Επεξεργασία αλατιού: η γνώση της χημείας είναι απαραίτητη για την αντιμετώπιση αυτής της επέμβασης. Ανάλογα με το εάν τα άλατα είναι νιτρικά, ανθρακικές και θειικές ενώσεις ή πυριτικά, θα χρησιμοποιηθούν χωριστοί διαλύτες, κομπρέσες ή πηκτές.

Για παράδειγμα, για τα νιτρικά άλατα που κάνουν τις επιφάνειες σε σκόνη, χρησιμοποιούμε ιαπωνικό χαρτί σε μορφή κομπρέσας και απεσταγμένου νερού. Μόλις εφαρμοστούν, οι κομπρέσες στεγνώνουν και απομακρύνουν τα άλατα που έχουν μεταναστεύσει από την επιφάνεια των πινάκων στη κομπρέσα.

3. Ενοποίηση:

Η ενοποίηση στην αποκατάσταση τοιχογραφιών είναι ένα κρίσιμο βήμα που στοχεύει στην ενίσχυση των περιοχών όπου η ζωγραφική είναι αποδυναμωμένη, ξεφλουδισμένη ή εμφανίζει αλλοιώσεις: περιλαμβάνει σταθερή σύνδεση των διαφορετικών επιπέδων και στοιχείων της εργασίας που πρόκειται να εργαστεί κανείς (υποστήριξη/θέμα/εικονικό επίπεδο)

Η ενοποίηση στοχεύει:

Σταθεροποίηση εικονογραφικών στρωμάτων: Η ενοποίηση στοχεύει στην αποκατάσταση της συνοχής των διαφορετικών στρωμάτων της βαφής τοίχου, διασφαλίζοντας έτσι τη δομική της σταθερότητα.
Πρόληψη μελλοντικών αποκολλήσεων: Ενισχύοντας τις αδύναμες περιοχές, η ενοποίηση βοηθά στην αποφυγή μελλοντικών αποκολλήσεων ή ζημιών που προκαλούνται από περιβαλλοντικές συνθήκες ή εξωτερικούς παράγοντες.
Διατήρηση καλλιτεχνικής ακεραιότητας: Η ενοποίηση πραγματοποιείται με τέτοιο τρόπο ώστε να διατηρείται η καλλιτεχνική ακεραιότητα του έργου, ελαχιστοποιώντας τις παρεμβάσεις και εξασφαλίζοντας επαρκή πρόσφυση.

Μέθοδοι ενοποίησης:

Συνδετικό ενοποίησης: Η επιλογή του συνδετικού εξαρτάται από τα ειδικά χαρακτηριστικά της βαφής τοίχου και τα υλικά που χρησιμοποιούνται. Μπορούν να χρησιμοποιηθούν ακρυλικές ρητίνες, θερμοπλαστικές κόλλες ή συγκεκριμένες κόλλες με βάση το πολυμερές.
Ειδική Εφαρμογή: Το συνδετικό υλικό εφαρμόζεται με στοχευμένο τρόπο σε εύθραυστες περιοχές χρησιμοποιώντας λεπτές βούρτσες, εφαρμογές χρησιμοποιώντας σύριγγα ή άλλα κατάλληλα εργαλεία. Αυτή η εφαρμογή πρέπει να είναι ακριβής για να μην επηρεάζονται άθικτα μέρη της εργασίας.
Ελεγχόμενη πίεση: Σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορεί να εφαρμοστεί ελεγχόμενη πίεση κατά τη διάρκεια ή μετά την εφαρμογή του συνδετικού για να προωθηθεί η πρόσφυση και η σταθεροποίηση των στρωμάτων βαφής.

Θα επιλέξουμε το προϊόν ενοποίησης σύμφωνα με τις ιδιότητές του: ελαστικότητα, αναστρεψιμότητα, αντίσταση, ισχύς διείσδυσης, ανθεκτικότητα κ.λπ.

Για κατεστραμμένα κονιάματα, θα σκάψουμε τις ρωγμές και στη συνέχεια θα γεμίσουμε τα κενά με (τις περισσότερες φορές) ένα κονίαμα με βάση τον αέρα ασβέστη και την ποταμίσια άμμο. Για δύσκολα προσβάσιμους χώρους προς πλήρωση, η αρμολόγηση θα γίνει με έγχυση (μείγμα ασβέστη και πληρωτικό – πηλό, πολύ λεπτή άμμος, μάρμαρο σε σκόνη, ισπανικό λευκό κ.λπ.)

Για φουσκάλες (θύλακες αέρα) που προκαλούνται από το διαχωρισμό των διαφόρων στρωμάτων επιστρώσεων, κονιαμάτων και χρωμάτων, θα γεμιστούν κάνοντας μια πολύ μικρή κοιλότητα με τρυπάνι και, αφού καθαρίσετε και βρέξετε την περιοχή, με έγχυση σκληρυντή. με βάση το TAC ή το ακρυλ 33 (ακρυλικός ασβέστης)

Για να διασφαλίσουμε την εξυγίανση, μπορεί να χρειαστεί να το «θέσουμε στον Τύπο», δηλαδή υποβάλετε την ενοποιημένη επιφάνεια σε ελεγχόμενη πίεση (συχνά χρησιμοποιώντας σφηνωμένη ξύλινη σανίδα) για να σταθεροποιήσετε τα υλικά ή να προωθήσετε την πρόσφυση των στρωμάτων.

4. Καθαρισμός:

Ο καθαρισμός είναι μια κρίσιμη λειτουργία, γιατί είναι σχεδόν πάντα μη αναστρέψιμη. Είναι λοιπόν θέμα γνώσης» πόσο μακριά να μην πάμε πολύ μακριά».

Να διατηρήσουμε την πατίνα του χρόνου; Δεν είναι αυτό αναπόσπαστο μέρος του κύκλου ζωής ενός έργου; Δεν το λαμβάνουν αυτό υπόψη οι καλλιτέχνες όταν δημιουργούν τα έργα τους;
Τόσες πολλές ερωτήσεις που πρέπει να τεθούν Πριν για να ξεκινήσει η διαδικασία καθαρισμού!

Οι πληροφορίες για τα υλικά που χρησιμοποιήθηκαν για τη δημιουργία της τοιχογραφίας δεν μας επιτρέπουν πάντα να γνωρίζουμε με βεβαιότητα τη σύνθεσή της, ούτε τις αντιδράσεις που θα έχουν με τα προϊόντα που θα εφαρμόσουμε. Είναι λοιπόν απαραίτητο να προχωρήσουμε σταδιακά, πρώτα σε δείγματα με πολύ μικρή επιφάνεια (ορθογώνιο μήκος μικρότερο από 10 cm), είτε ο καθαρισμός είναι μηχανικός είτε χημικός.

Μηχανικός καθαρισμός: με τρίψιμο, εφαρμογή μαλακών ή λειαντικών βουρτσών, τρίψιμο και νυστέρια.
Χημικός καθαρισμός: με χρήση διαλυτών και απορρυπαντικών

5. Στερέωση της βαφής τοίχου

Η στερέωση του στρώματος βαφής είναι ένα σημαντικό βήμα στην αποκατάσταση των τοιχογραφιών. Στοχεύει στη διασφάλιση της σταθερότητας των χρωστικών και των εικονογραφικών στρωμάτων, αποτρέποντας έτσι την αποκόλληση ή την επακόλουθη υποβάθμισή τους. Η στερέωση είναι συχνά απαραίτητη όταν περιοχές της βαφής τοίχου εμφανίζουν σημάδια ευθραυστότητας, ρωγμών ή ξεφλούδισμα.

Τα προϊόντα στερέωσης (fixatives) μπορούν να εφαρμοστούν με ψεκασμό ή σπάτ. Αυτό μπορεί να είναι ακρυλικό σταθεροποιητικό, μεθυλοκυτταρίνη ή ρητίνη.

6. Επαναπλήρωση

Αυτό περιλαμβάνει την εξίσωση του επιπέδου του εικονιστικού στρώματος. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούνται ασβεστοκονιάματα και σοβάδες.

7. Εικονογραφική επανένταξη

Το είδαμε στην αρχή του μαθήματος: Η αρχαιολογική αποκατάσταση και η ιλουσιονιστική αποκατάσταση εμπίπτουν σε δύο ξεχωριστές σχολές και η επιλογή να εφαρμοστεί το ένα αντί του άλλου εξαρτάται από τη διακόσμηση που πρόκειται να αποκατασταθεί. Για μια τοιχογραφία που είναι πολύ αλλοιωμένη, δεν έχει νόημα να υιοθετήσουμε την ιλουσιονιστική προσέγγιση. Στη συνέχεια, τις περισσότερες φορές θα επιλέξουμε να δημιουργήσουμε ένα έγχρωμο φόντο που είναι όσο το δυνατόν πιο ουδέτερο σε σχέση με τις αποχρώσεις αυτού που παραμένει ορατό/αναγνώσιμο της τοιχογραφίας. Εάν τα κενά και τα κενά δεν είναι πολύ σημαντικά, τότε μπορούμε να υιοθετήσουμε την ψευδαισθησιακή προσέγγιση και να πραγματοποιήσουμε μια εικαστική επανένταξη που θα έχει ως στόχο την αναπαραγωγή του ντεκόρ ενώ θα ξεχωρίζει ελαφρώς από το πρωτότυπο. Οι αλλαγές πρέπει να είναι αναστρέψιμες. Δύο τεχνικές ξεχωρίζουν και εδώ: το tratteggio, μια επίπονη και χρονοβόρα τεχνική που προορίζεται για έργα υψηλής αξίας και ορατά από κοντά, και η τεχνική του υαλοπίνακα (ακουαρέλα με πολλά περάσματα που επιτρέπει το παιχνίδι των διαφανειών) για άλλα έργα (η πλειοψηφία).

,

Αυτή η παρουσίαση, αναγκαστικά συνοπτική, δεν έχει άλλο στόχο από το να σας επιτρέψει να προσεγγίσετε την εξειδικευμένη βιβλιογραφία με βάση την κατανόηση των συνολικών έργων αποκατάστασης τοιχογραφίας. Θα βρείτε παραδείγματα και μελέτες περιπτώσεων στον ιστότοπο www.peintresdupatrimoine.com

μην διστάσετε μην επικοινωνήσετε μαζί μας για να σας ενημερώσουμε για το επάγγελμα και τα μέσα εκπαίδευσης!

αρτεμίσια

Scuola Edile -CPT Siena (πρώην ESSE), Ιταλία

IFAPME/AWAP Τρένο – AWAP Heritage (agencewallonnedupatrimoine.be)